En 2007 surgit du néant un one-man band hyperactif au nom qui sonne comme un manifeste je-m'en-foutiste et désinvolte : Le Aids est né et n'a cessé depuis de faire remuer nos fesses tout en déchirant nos coeurs.

Son ennui juvénile et son syndrome de Peter Pan transpirent dans chacun des 14 morceaux pop et mélancoliques de son premier album, "I Like Major Chords... Very Much", rapidement suivi de "Not Enough Too Much", concept-EP fumeux de près d'une demie heure où tous les instruments sont issus d'un clavier Yamaha PSS-595, écrin à des morceaux foisonnants de refrains foutraques, de frustrations acnéiques et de petites amies dans le coma.

S'ouvre alors une pause de plus d'un an où Le Aids s'attèle a des occupations aussi diverses que de transformer son grenier familial en home-studio DIY ("le Dear Roof"), produire la folk solaire de SunJ, former le groupe Bonjour, ou participer avec un systématisme maniaque aux compilations "We're Only In It". Après longue maturation, Le Aids revient à la vie en enfonçant la porte avec "Cum To Get Her", album rempli jusqu'au goulot de tubes transpirants. Mais si "Cum" était un monolithe rock'n'roll épuisant, "The Lost Opportunities to Keep Quiet" un an plus tard montre Le Aids en touche à tout allant du spoken-work dub neurasthénique à la ballade amère et élégante, de la fresque pop à tiroirs à la catharsis la plus tourmentée dans un album où la mélancolie adolescente du voisin timide qui bricole des hymnes dans son grenier a fait place aux déceptions profondes de celui dont la jeunesse s'est écroulée, mais qui l'avait vu venir.

Partageant désormais ses heures entre production chez Nephtalie et bruitisme électronique aux côtés de My Feet In The Air au sein du duo Les Jolies Choses, il a toutefois sorti en 2014 son quatrième album, "The Dark Ages", marasme DIY flou et bordélique sur la vie qui coule entre les doigts, et est encore au travail sur un hypothétique cinquième opus.